女演员真的有中年危机吗我们和影视从业者聊了聊

编者按：本文来自微信大众号“毒眸”（ID：youhaoxifilm），文 | 张娜，修改 | 师烨东，36氪经授权发布。

“我很惋惜的发现，我能演的人物越来越少了。”

不久前，姚晨在和梁文道对谈时，言语中不觉流露出一丝无法：“每天床头堆着一沓剧本，可是由于你开端有了自己想表达的东西，有些人物它没有办法承载了。这个时分我该怎么办？假如我一向被迫等候，对一个女艺人来讲，在外形等方面都是受限的。谁想看到你50岁的时分，去演一个30岁的人？”

可是，当姚晨挑选不再被迫、“主动出击”时，由她主演、监制的女人体裁电影《送我上青云》却又被商场泼了一盆冷水：上映12天后，这部豆瓣评分到达7.3分的电影，仅仅只收成了2351万票房。姚晨期望的表达，并没有被更多人听到。

《送我上青云》

《送我上青云》上映前的半个多月，在第13届FIRST闭幕式上，刚刚颁完奖的海清，喊住预备下台的周冬雨，把姚晨和梁静喊上台，一同诉说了中年女艺人们无戏可演的为难。可是在转天的热搜里，除了支撑声，也满是对海清“卖惨”的质疑，乃至于嘲讽。

比起无戏可演自身，声响难被听到、难以构成相等的对话，或许才是女艺人们最无法的部分。

两年之前，好莱坞女星艾丽莎·米兰诺等人在好莱坞掀起了一场声势赫赫的MeToo运动，开端代表女人电影人发声。两年以来，这场运动席卷全球，大批女人电影人连续站了出来，期望能够在“权利至上”的电影圈里，为女人争夺一个相等的舞台，向人们证明她们不只是附庸。

metoo运动

但这场始于女人影人的运动，仅仅只止于女人就满足了吗？许多我国的女艺人不可谓不尽力，不可谓不固执，可是当她们履历了年月的沉淀，在日子和工作上都有了丰厚的履历后，等候她们的并不是“收成”与“自若”，而是越来越窄的戏路以及甩不掉的成见。

表面上看，无戏可演仅仅是艺人的窘境，但这却和整个工业乃至整个社会体系运作都脱离不开联系。正如《送我上青云》的腾丛丛导演所言，一种体裁类型的扩大，女艺人所做的远远有限，需求每一个社会体系里的个别一同进行反思、评论、推动和改动。

终究该怎么打破这样的窘境、完毕这样的无法？为此，毒眸（微信ID：youhaoxifilm）采访了三位资深女人电影从业者，和她们一同从工业结构和社会环境，一同评论女艺人、女导演、女编剧、女制片……为改动这个工作所作出的尽力与坚持。

咱们信任，“这个国际不只一种看待方法，商场也不该只需一种视角”。

“竞赛的严酷性不必定体现在性别和年岁上”

《牵手》《心术》《将夜》导演：杨阳

每次看到社会上关于中年女艺人的热议时，都会让我很感触，一是让我想起之前许多和我合作过的女艺人也都差不多都到了这个年岁阶段了；二来是由于艺人确实是一个被迫且受各式各样要素约束的一个工作，不光是年岁和性别。

年青的面孔总是有着更多的曝光率，这无可厚非，观众对他们的好奇心也会多过中年女艺人。但变老本便是一个天然的客观规则，一个好的创造其实不该该受艺人年岁的约束。

比较国外，在许多优异的著作中都能够看到中年女艺人们精彩的扮演，比方在好莱坞，其实比较火的一些艺人和比较受欢迎的艺人，还都是有必定的年岁的。61岁的弗兰西斯·麦克多蒙德、43岁的安吉丽娜·朱莉、51岁的朱莉娅·罗伯茨等等，还没有呈现年岁特别小的“小花”，能够火成全民皆知的程度。

51岁的朱莉娅·罗伯茨

演技这个东西，自身里边也包含着时刻给予人生的历练，假如没有履历过一些日子锻炼的话，也无法表现出一些人物心思的丰厚性，观众看到的就会是一个比较苍白的形象。

我之前在拍照《将夜》时，触摸过王劲松、尹铸胜、郑少秋、艾莉娅等等这个年岁段的老艺人们，他们身上的团体共性都体现在对扮演时机的爱惜：不只会把自己的身段放下来，更不会以资历老而故意得要求搭戏的人是否能够得上格。我觉得商场应该给予他们一个形象多样的舞台，不分男女。

《将夜》中的艾丽娅

因此我说中年女艺人遇到的问题，也不只是一个工作特例，它和社会审美等多个要素相关。但我觉得最要害的仍是从创造源头上改动这个现象，即一个好的剧本其实不要受商场的太多约束，在原创性上要更多的倾向于更有生机、更有别致、和更有想象力的著作。

或许在现在的商场上，有一部分观众会默许年青人不爱看中年艺人去演戏，以为只需那些低年岁段的艺人在观众傍边才具有号召力。但其实像《愿望都市》《傲骨贤妻》等美剧在我国仍然有着大批的忠诚粉丝，观众也是很喜欢看这种有力气型的女人人物。关于中年女艺人而言，更没有必要因此损失决心。

《愿望都市》

说实话，现在站出来发声的中年女艺人们，现已好过我见过的那些一年到头或许都拍不到一个戏的小艺人们。前两天一个艺人还给我发来的信息说，由于一向接不到戏，她要脱离北京了。选角方说她的年岁太大了，但其实这个艺人还不到27岁。她的为难之处在于跟20岁出面的艺人去竞赛会显得年岁大，和30多岁的竞赛反而连演妈妈的资历都没有。她现在首要面临的是生计的问题，而不是剧本适宜的问题。

相同作为一个影视从业者，相同作为一个女人，我觉得每个工作都在面临剧烈的竞赛。我自己刚开端做导演的时分，爸爸妈妈也很对立我踏入这个工作。或许在外界看来，一个女导演想要在影视工作这个“男人的国际”里竞赛，便是一个难上加难的工作。

包含入行的时分，也有人以为我在创造上会比较倾向“小鸟依人”的风格类型或许只能拍琼瑶剧，我很不信服他们这样的“理所应当”，所以拍完《牵手》后，从《回忆的证明》《诺尔曼·白求恩》《新亮剑》直到现在的《将夜》等等，促进我一路走来能够触摸一些男频体裁的，反而是在社会给予的无形比照中，激起出了自己的好奇心和创造的愿望，我觉得作为一个女人导演完全能够横跨性别的约束。

《新亮剑》

在我从业的近三十年里，有时会觉得这种竞赛的严酷性不必定是体现在性别和年岁上，而是自己对工作能否持续酷爱下去。比方我从北广结业后，其时咱们的班主任是郑洞天教师，全班15个同学里，不分男女，到最后现在还在做导演，却只剩余我一个人。

“商场会需求更多中年女艺人的剧本”

《咱们无处安放的芳华》《辣妈正传》《我的前半生》编剧：秦雯

相同作为女人，我更能深入的体会到，现在的年代女人在社会中参加程度不断在添加，咱们的日子自由度更广大了一些。关于影视剧而言，这个不断改动的进程也让商场呈现了一个待添补的空白，便是关于中年女艺人的体裁商场。

当咱们开端谈论“中年女艺人的窘境”这个论题时，往往被带动的榜首反应是没有好剧本。但其实在任何时分，好内容都是稀缺的。或许前几年在商场上做一个IP太简略了，为了投合年青受众集体，都一窝蜂的追逐许多的网络IP，影视剧里天然也会偏心愈加年青面孔的艺人，而工作里能仔细沉下心做戏的人也就越来越少。

当商场短少层次丰厚的好剧本时，许多剧里妈妈和婆婆的人物就会比较趋向固化和相同，让外界一度觉得，妈妈人物等同于家长里短、等同于不美不浪漫。但其实关于优异的剧本而言，母亲人物相同能够美得发光，相同也能够表现出很丰厚的心里、女人的力气和自我生长的进程。

现在，大IP的盈利现已开释的差不多了，过多同质化的内容也简单引起观众的审美疲劳，特别当古装等体裁开端受限，一同渠道也比较慎重之后，以中年女艺人为主的类型剧在商场的测验里就会变得逐步多起来，《我的前半生》《都挺好》便是很典型的事例。

《我的前半生》中的袁泉

但说实话，其实这类以中年女人为主角的戏曲创造也很有难度。由于基本上没有此类IP可供改编，原创剧本的难度自身就会比较大。

这类剧集归于现实主义体裁，需求编剧有满足的日子履历和前期预备。你写到的任何一个工作，都必须去了解工作自身，需求花时刻去调研。在创造现实主义戏曲上，就要了解更多不同的人和日子，这个调研进程或许就像写小说相同堆集资料。

此外，现实主义体裁要写的很深邃，就需求参加一些对社会热门论题的评论。假如你仔细看国外的《傲骨贤妻》等以中年女艺人为主演的剧里就会发现，人到中年其实能讲的故事许多。但依据国家现在的检查危险，过于批评性质的敏感论题在现行阶段下，在剧本创造之处就现已逃避危险了，更多的要点仍会放在环绕情感问题上。

《傲骨贤妻》

但我觉得未来必定是在渐渐变好。一方面是遭到东西文明交流的快捷和融入程度的加深，在国际化的布景之下，电视剧里价值观也会有一些改动；另一方面，网络渠道开端愈加重视受众集体的细分，未来会呈现出的趋势是不同的集体能够依据自己偏好，在电视剧体裁和类型上各取所需。在这样的开展布景之下，体裁就必定会变得更多起来。

可是，任何剧都是需求花时刻和力气去打磨的。编剧在创造上不能光看数量，也要看质量。即便有些剧在宣扬上有奇招、或许艺人特别红、或许视觉效果很好，但终究也逃不过的是观众关于一个好故事的审视，这是我进入行后的感触。

在我从事了十几年的编剧工作里，和艺人比较，其实不太有许多来自于年岁和性别上的约束和轻视，咱们更在乎的是内容的重要性，以及对这个范畴的认可和敏感度。反而是自从影视工作呈现工业化趋势后，编剧成为工业体系中的一环，更多的焦虑却来自于工作中需求参加制片人思想。在考量剧本故事和人物的基础上，还要去考虑监管、艺人是否乐意演以及预算等等问题。

“这是来自商场的约束，不是女人艺人的窘境”

《北京爱情故事》《小儿难养》《无主之城》制片人：李亚平

我是一个暗地工作者，或许无法感同身遭到年岁给我带来的压迫感，但中年女艺人们在演艺生计上的焦虑我是看得见、也能感知到的。“中年女艺人无戏可拍”算是一个陈词滥调的论题了，这几年频频引发热议的原因，除了剧本的缺失之外，也在于商场给予女艺人们的一些约束性。

陈冲承受采访时曾谈及中年女艺人的问题

现在在互联网文明盛行之下，碎片化信息充满文娱范畴，年青受众成为干流消费集体，影视内容天然也会倾向年青化，留给中年女人体裁著作的创造时机就会备受约束，对中年艺人也就没有那么大的需求。

这不满是亚洲文明审美的问题，由于影视剧自身就有文娱特点。包含在《复仇者联盟》《蜘蛛侠》这样的好莱坞电影里，也相同会让年青新人来扮演新的面孔，全国际都在从前青人身上去靠，由于他们代表着文娱消费商场里的方向。

而在工作里，有人称艺人是一个“芳华饭”，乃至还有一些言辞说女艺人其实不需求太强的演技，只需年青漂亮，镜头对准曩昔的画面便是很夸姣的。

咱们暂不评论这些言辞。不过事实是在一些片子里，比方男主演或许五十岁，和他伙伴的却是二三十岁的女艺人。从观众审美动身，外界关于女艺人的定位首要仍是年青漂亮，咱们对女人的“胶原蛋白”的要求可比对男性要高。

惠英红也在采访中提及三十多岁没有人物

商场最杰出的特点是随风而动，有什么样的热门就有什么样的风潮。年青人爱看什么，什么体裁比较简单遭到重视，本钱往往就会跟进投入。因此现在许多著作类型仍是依据商场决议的，这是创造的窘境，不是女人艺人的窘境。

一方面，环绕中年女人叙述的著作，从人生境遇上来看，跟着年岁的进阶，对编剧和艺人的日子履历结构都有必定的要求。之前咱们国内一些声称工作剧的影视著作，就呈现了编剧没有下足功夫，让观众不断诟病内容“悬浮”、“狗血”、“不真实”。

另一方面，从整个商场的类型上来看，环绕中年女人的体裁在现在来看仍是偏小众的，在流量上面就会比较吃亏，咱们在制造时就会面临较大的危险和应战。比方咱们正在开发一部电影，叫做《上海爱情故事》，讲一个晚年单身女人寻觅自己爱情的故事。在海外商场，像这样的代际电影每年都会有佳作，如《蓝色茉莉》《仍然爱丽丝》《三个广告牌》等等。

但在国内，创造这类著作仍是比较冒险，由于这不是一个关于年青人的故事，在策划缘起，来自商场的合作伙伴会榜首时刻忧虑假如年青人不爱看，中晚年人又不会来看的话，这类体裁的电影出资会不会血本无归？这是一个对商场的天性判别，尽管它或许是偏颇的。

尽管现在忧虑，可是我觉得未来跟着观众审美的细分和多样，影视剧类型也必定会丰厚起来。现在商场现已呈现了对这一体裁的需求，观众要做的是给予咱们必定的孵化时刻。关于中年女艺人而言，也要区别自己是明星仍是艺人。假如是艺人，就要安然承受年岁带来的奉送，你从选了艺人这个工作开端，就应该首先了解它会有这样的一个或许性，究竟谁都无法阻挠年岁的增加，而不是患得患失，这一点同为女人，我是能够感同身受的。

我的工作现在尽管是制片人，但其实在大学学的是广播电视文学，35岁之后才开端，制造了榜首部电视剧著作《小儿难养》。在我转行而来的这些履历里，年岁不是女制片人最大的约束，反而在工作里，我所看到的女艺人却都或多或少受此影响。我期望中年女艺人们不要因此损失决心，而是了解商场的轮动规则，等候这一体裁的合理孵化，不抛弃自己的工作寻求。

除了被迫等候之外，尽管不是每个人女艺人都有条件自己去建议一些项目，但无疑这也是一种走出去和创造的时机，比方像姚晨监制的《送我上青云》。这样的著作既会为这一体裁商场奉献出自己共同的力气，也是在协助商场类型变得愈加丰厚。

《送我上青云》

女艺人能揭露评论这些问题，我觉得她们是很英勇的。这个议题值得被评论，即便站出来发声的尽管有争议，可是她们的举动是活跃的，会引发重视从而推动改动。也让咱们知道了，不管什么工作，每一代人都在履历新旧交替的进程，这是无法阻挠的年代潮流。这是严酷的，因此咱们的反抗和面临，也得是有支付有底气的。

其实不只是女艺人，在任何工作里遭遭到约束的女人，都应该站出来呼吁社会的重视，每一份力气，其实都在促进着社会结构的逐步平衡。当有人问我是否在制片人工作有性别轻视时，我有时分会恶作剧说，“我从不轻视男性，我会公平地看待全部”。

我信任，年代是在往前走，每个工作的境况也是跟着更迭的观念不断的进行改动，呈现了问题，咱们就一同寻觅问题本源和解决办法，即便每个人的力气都很弱小，但往好的方向上一同去进步，改动也便是时刻的问题了。