作为一个拥有14亿人口的世界第二大经济体，中国经济无疑称得上是个“大国经济”。从经济学意义上讲，一个“大国经济”所发生的变化会对世界上的其他经济体产生不可忽视的影响。这在过去十多年中已经反映的很清楚。 儿童剧是培养孩子艺术修养的方式之一，所以很多父母从孩子很小的时候开始就希望他们接受这方面的熏陶。看儿童剧是一种亲子活动，也是儿童成长的不可或缺媒介。 至于看儿童剧的目的，本来就是为孩子带来欢乐，并促进孩子成长。而孩子除了能从自己欣赏剧情中，得到许多有形或无形的东西，他更能从看戏的过程，经验到“欣赏别人”的乐趣。因此，爸妈只要把孩子带到演出地点，让他全心融入，他应该就能有所体会。 儿童剧市场也是中国经济增长点 儿童剧演出是2014年演出市场又一个呈井喷式发展态势的演出类型，演出场次1.85万场，比2013年上升50.41%，平均票价100元，比2013年上升25%，票房收入7.40亿元，比2013年上升80%以上。儿童剧演出的大幅上升主要有两个方面的原因： 一是政府主办的演出项目大幅减少，各地一些演出机构从向政府要项目转为根据市场找项目; 二是儿童家长开始以改革开放后出生的80后为主体，家长文化程度的提高使得家庭文化消费观念逐渐成型，儿童演出的市场需求增大。 利润去哪里了！ 但是儿童剧演出市场的利润却越来越低，究其原因，是人的因素，演变成了一个拼人力的市场。虽然儿童剧对演员要求不高，但是对演技有一定的要求。对演员也有一定的依赖，最重要的是儿童剧产业基础薄弱，市场不成熟，演员群体的流动性大，造成演员成本居高不下。以一场60分钟的普通儿童剧为例，在台上的演出人员在8-10人，也就意味在排练阶段就需要4倍个8-10人的演员队伍，因为同一个演员都需要 ABCD 四个备用演员，以防止在紧急情况下可以调换演员，一场演出所牵涉到的画、服、道等等，及排练成本、导演、编剧、灯光、音效、舞美等等人员的成本，以及租用剧院的成本，而且只能在周末进行演出，每天演出二场，每场演出观众人员需达到500人才能保本不亏。 国内目前还没有为儿童而设计的小剧场，都是一二千人的大剧场，小朋友远离舞台，也就是远离了演员，根本不可能有互动，一场演出下来，小朋友是不知所云演了什么，演员长什么样也不知道。因为所有的演员都是带着道具在演出，演员不能出名，演员的流失是非常的严重，好的演员留不住，不好找，好的演员演出成本更高，但没有好的演员又不能保证演出的品质，形成了一个恶性的循环。 微剧场、智能化是发展趋势 彩色熊猫剧场打造的100人以内的微剧场，是一个智能化、工作人员奇少的儿童乐园，以全息技术为应用核心，以互动和多媒体特技为手段。 全息舞台技术即幻影成像系统(Fanta-View Magic Vision),也称虚拟成像,是基于“实景造 型”和“幻影”的光学成像结合,将所拍摄的影像(⼈人、物)投射到的主体模型景观中,演⽰示故事的发展过程。绘声绘⾊色, 虚幻莫测,⾮非常直观,给⼈人留下较深的印象。由⽴立体模型场景、造型灯光系统、光学成像系统(应⽤用幻影成像膜作为成 像介质)、影视播放系统、计算机多媒体系统、⾳音响系统及控制系统组成。 幻影成像膜的表⾯面通过真空磁控溅射镀膜⼯工艺镀制纳⽶米级的感光涂层,使膜保持较⾼高的透过率,同时也具有⾼高的反 射率(镜⾯面外观)。膜层主要成分是SOB(美国航天局的⼀一种航天感光材料)具有成像细腻,⾼高清晰度成像功能,能使影 像产⽣生极⼤大⽴立体纵深感。全息舞台是以宽银幕的环境、场景模型和灯光的变换为背景,再把拍摄的活动⼈人像叠加进场景 之中,构成了动静结合的影视画⾯面。优点在于它成像逼真,立体特效很炫,⽆需戴3D眼镜就能够达到以假乱真的效果。 演出的内容是正能量的欧美儿童剧，和有时尚风的正能量的IP儿童剧，而且它不仅仅是一个剧场，它是以院线运作模式，以丰富的儿童片源为内容。 全息儿童剧场具有强烈的纵深感,真假难辩,其优点在于成像方式新颖、视觉效果强烈、影像 三维⽴体感强。悬浮在空中的影像有时近在眼前,给⼈以伸⼿可及的感觉;有时⼜又会将人的视觉带到遥远的星空,忽远 忽近,忽明忽暗,变幻莫测。产⽣令人瞠目结⾆的舞台效果。 但是，要达到视觉效果十分统一，色彩、光线配合和谐，画面美观赏心悦目的效果，必须在拍摄、影视后期、三维制作、调色及舞台场景制作、舞台灯光和特效运用等方方面面有很丰富的经验。
